Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

приятно поддамши

(no subject)

В книжке "Трудно быть Богом" самая интересная психологическая деталь, на мой взгляд, - камера на лбу Руматы Эсторского. И невидимая армия вуайеров, которые этот личный фейсбук Руматы изучают.

Собственно, эта камера и делает Румату богом. Под неё и подстраиваются театральные воинские искусства, для пущего любования. Какая-то там "веерная защита". Ну подумаешь, мечи мелькают туда-сюда, для настоящего боя это никчемная штука - зато на камеру это работает на ура, для любителей кино про китайских японцев.
И все прочие душевные движения - "на камеру", арбуз души на вырез, нарциссический апофеоз. Трудно не быть богом когда во лбу кинокамера. Румата не ведет себя, как индивидуальный человек, а как режиссер и актер своего спектакля для массовой аудитории, poete. Но в какой-то момент постановка идет наперекосяк, камера на бок, и бога нет как не было. Но еще хуже было бы, если камера досталась бы врагу и Румату засняли в его далеко небожественные моменты.

Очень современно.
приятно поддамши

(no subject)

Дочь балерины Большого театра погибла, спасая мать. Девочка пыталась спасти любимую маму во время ссоры с отчимом. Брошенный им нож попал малышке прямо в горло.
http://www.lifenews.ru/news/67279
- Утром он выпил бутылку водки. Когда выпивает, он становится агрессивным. «Ты пошла налево, направо…», - рассказывает экс-балерина.</p>
От первого мужа Наталья ушла, полюбив творческого деятеля Сергея Глаголина-Гурьева, который вырос в семье актрисы и легко завоевал сердце девушки. Во время очередного всплеска агрессии Сергей схватил нож со стола и замахнулся им на жену. Решив не ограничиваться простыми угрозами, Сергей размахнулся и, не помня себя от ярости, метнул нож в женщину.

- Он кинул в меня нож. А дочка, как всегда, заступилась и встала в этот момент между нами. Он попал ей в горло, - рыдая, говорит женщина.



Вообще говоря, история с Глагольевым-Гурьевым характерна вот ещё с какой точки зрения.

Сейчас товарищи, изо всех сил защищающие этого красавца, особенно напирают на то, что убитая девочка оказалась не в том месте не в то время. Причём известно, что девочку отчим не трогал, ни в каких смыслах. Хотя «казалось бы» )(.

Проблема как раз с «определением».

Тут мне придётся написать кое-что на достаточно мутную тему. То есть она понятна тем, кто много общался с творческими деятелями. Или немного, но в ярких ситуациях. Например, с бесогоном Никитой Михалковым, который бил паренька ногой в голову, но - случайно - не убил. Но большинство не очень в курсе, а зря.

Гиперагрессивность так называемых «творческих деятелей», «деятелей искусства», их патологическая «ранимость», обидчивость и склонность к алкоголю, помимо государственного и культурного поощрения и разгуливания («бей, Никитка, тебе ничего не будет»), имеет ещё один подспудный источник и составную часть, не особо афишируемую. Дело в том, что артистам ан масс свойственно ощущение своей человеческой и мужской несостоятельности. Я не про сексуальность в биологическом смысле (это тема совершенно отдельная), а про СПОСОБНОСТЬ НРАВИТЬСЯ. Творческие деятели не ощущают себя симпатичными людьми, способными вызвать у женщины, особенно балерины Большого Театра, естественный женский интерес [1]. Наоборот, они убеждены, что могут добиться от балерины желаемого только «завоевав её сердце». То есть либо насилием и шантажом (вплоть до угроз типа «или тебя ебу, или дочку твою прирежу», буквально вот так), либо подкупом и ложью («гуляй со мной, тебя в кино снимать будут», «у меня денег куры не клюют», «у меня такие друзья - все могут») . Некоторые способны делать дорогие подарки и лить танцовщицам в уши сахарный сироп на бардовский манер под гитарку («милая моя солнышко лесное»), но это, можно считать, уже продвинутые. Обычно же – как сказано выше. Причём, что особенно мерзко, они не гнушаются и коллективным давлением – например, в каком-нибудь провинциальном балете они добывают себе подруг, толпой штурмуя девичьи гримерные. Пьяные и укуреные. Групповой секс под Пинк Флойд и крепленое красное, гомосексуализм, гонорея и лобковые вши спокон веку были главными «творческими» достижениями этих «деятелей». «А как ещё-то». «Чай не президент, чай не олигарх»


При этом московские танцовщицы, добровольно льнущие к актерам и певцам как к «интеллигентным людям», по этой же причине воспринимаются творческими натурами как дуры и дешёвки. Что ведёт к соответствующему отношению – о чём, впрочем, уже было говорено и писано достаточно.

Казалось бы, это личные половые проблемы деятелей искусств. Увы, в силу уже упоминавшееся разгулянности и безнаказанности это не их, а наши проблемы. Потому что пьяный «артист» с балериной автоматически превращается в обезьяну с гранатой. То есть он всё время зыркает по сторонам и ждёт, что вот сейчас к его девушке подойдёт какой-нибудь лысый качок, как-то по-особенному улыбнётся, блеснет фиксой и её УВЕДЁТ. Если, конечно, качку сразу же не расколотить рожу, желательно ногами. Или молотком. Или пырнуть ножом. Ну или хотя бы запугать или оскорбить, опустить его в глазах всё той же девушки, чтоб она ощутила, какой он мощный звэр. Потом они, испереживавшись за свою мужскую гордость, напиваются до блевотины, и у них не стоит.

Отсюда и завод «сполоборота», и прочий неадекват. Свойственый, оказывается, не только обычным клоунам, но и сынкам актрис.



[1] Насколько мне известно, этот комплекс свойственен именно актерам и актерским выблядкам, вроде Холмогорова, от которого ушла уже третья или четвертая по счету жена и который однажды, подмяв под себя, жестоко избил юзера Геринга, накачаного лысого московского летчика на пенсии http://goering.livejournal.com/, а в другой раз избил и пытался зарезать битым стаканом юного политического деятеля Яшина, который даже не лысый и совсем не качок, а наоборот, по комплекции и развитости грудной клетки скорее похож на вот эту убитую девочку одиннадцати лет, причем ощущая полное моральное превосходство и будучи уверенным в своей безнаказанности - см. хотя бы здесь
http://holmogor.livejournal.com/4477557.html

Дети фокусников и акробатов (а также почему-то конферансье), наоборот, свято убеждены в собственной мужской неотразимости. Что, впрочем, приводит к другой проблеме – они просто не понимают, как им вообще можно отказать, и вот тут у них сносит тормоза.


Collapse )

P.S.

Фото актерского зверька. Вглядитесь только.

приятно поддамши

О нашистах

Интересно, кто-либо уже замечал, что имя "Нашист" (NASHIST) буквально спижжено у Дебора и ситуационистов, и происходит в оригинале от имени Йоргена Нэша, бывшего члена Ситуационистского интернационала, обозначая свободных художников среди ситуационистов или ситуациониств среди художников.

http://www.notbored.org/this-bad-reputation.html

см. прим. к [14]
приятно поддамши

(no subject)

Многие удивляются странному поведению российских властей. Все эти развесистые калины-малины и одновременно жесткий контроль безобидного Лимонова, например.
А разгадка проста - общество спектакля, развивающее завоевания развитого социализма, сиречь госкапитализма [статизма/этатизма].
Ги Дебор все это для страны Советов предсказывал еще полста лет назад, - фетиш товарного производства, интегрированный в репрессивный государственный аппарат.

Например, вот

Обман удовлетворения должен разоблачать себя сам, замещаясь другим обманом, следуя смене продуктов и изменению общих условий производства. То, что с абсолютным бесстыдством утверждало собственное окончательное превосходство, как в спектакле рассредоточенном, так и в спектакле сосредоточенном тем не менее быстро сменяется, и только сама система должна сохраняться: так Сталин, подобно вышедшему из моды товару, обличается теми, кто прежде перед ним благоговел. Каждая новая ложь рекламы – это также признание ее предыдущей лжи. Каждое крушение лидера тоталитарной власти выявляет иллюзорное сообщество, которое его единодушно одобряло и бывшее всего лишь скоплением не питающих иллюзий одиночеств.



...

Идеологически-тоталитарный класс у власти есть власть обращенного мира: чем он сильнее, тем более он утверждает, будто его не существует, и сама его сила служит ему, прежде всего, для того, чтобы утверждать свое несуществование. Он скромен лишь в этом пункте, ибо его формальное несуществование должно также совпадать с nec plus ultra исторического развития, чьему непогрешимому управлению все как раз и должны быть обязаны. Повсюду выставленная на обозрение бюрократия должна быть классом, невидимым для сознания, так что вся общественная жизнь становится безумной. Из этого фундаментального противоречия и вытекает социальная организация абсолютной лжи.


ну и вообще чтобы понять происходящее, читаем Дебора подряд и целиком. У него даже про айподы все есть, если кому интересно - см. гаджеты и их роль в обществе спектакля.
Потому что абсолютный гений, знал все обо всем заранее, и поэтому скучал, пил, пока не получил алкогольный полиневрит, после чего с определенным удовлетворением застрелился.

Достойнейшая личность, уважаю безмерно.

Тексты же дадут фору любому пелевину по занимательности, а по краткости слов и точности мысли и вовсе не имеют себе равных. Фильмы тоже надо смотреть.

Его определяли как марксиста, троцкиста и вообще левака, но все эти определения к нему совершенно не липнут, обозначая сторонние объекты, которые сам Дебор рассматривал с немалого расстояния.

Какой-то биограф назвал его Революционером. Я бы наоборот назвал его инволюционером. Спустился с неба, покурил, нашел себя и исчез, и вместе с ним исчезли мегалитры алкоголя, что безусловно является признаком божественности.

http://www.notbored.org/debord.html
приятно поддамши

(no subject)

Говорят, что муж последний узнает об измене жены. То же происходит и с государями, причем роль жены играет страна.

- из всемирной истории, пересказанной Сатириконом
приятно поддамши

(no subject)

Я вот похерил работу на пока и решил пролистать комментарии дальше. Вот любопытное:

2030. I think you guys are missing a lot. What stirkes me about these plays isn't the use of language, which is certainly adolescent, but the extreme anger in them. It's too easy to say that the author had "issues." There are some complex things going on in these plays, particularly the first one. I think we all agree that they are disturbing, and in hindsight it's easy to say "well, of course the person who wrote this is a psycho," but that's not necessarilly the case.

Even the language is difficult to pigeon-hole as universally bad. On the one hand the langauge is juvenile. It reads like a South Park episode. But if you pay attantion, it also reads like *Ubu Roi*, with it's vulgarity and its obsessive reference to excrement. If you read the plays of Alfred Jarry or Antonin Artaud, or for that matter if you read Edward Albee's *American Dream*, you'll find the same hatred, anger, frustration, and profanity that you find in these plays (of course, Artaud was committed to an insane asylum).

These plays fall squarely in the tradition of the Theatre of the Absurd, and a professor reading them might indeed see in them some real tallent, and not just the depravity that we now know was lurking there.
http://newsbloggers.aol.com/2007/04/17/cho-seung-huis-plays/136#comments

Я думаю, вы ребята, не замечаете многое. То, что бросается мне в глаза в этих пьесах - не использование языка, который безусловно подростковый, но чрезвычайная злость. Слишком просто сказать, что у автора "проблемы". Достаточно сложные вещи происходят в этих пьесах, особенно в первой. Я думаю, мы все согласимся с тем, что пьесы эти беспокоящие, и задним числом просто объявить, что мол человек, который их написал - псих, но ведь это не обязательно так. Даже и язык невозможно определить, как плохой со всех точек зрения. С одной стороны, это язык юношеский. Он читается, как эпизод South Park. Но если следить внимательно, то он также читается как "Король Убу" (весьма известная абсурдистская пьеса, которая понималась как школьный фарс, пародийно низкое обыгрывание шекспировских мотивов - С.Б.).
Если вы читали пьесы Альфреда Джарри или Антонина Арто, или как раз кстати - если вы читали "Американскую Мечту" Эдварда Альби (все наверняка видали фильм - С.Б.), то вы наверняка обнаружите там ту же нанависть, злость, фрустрацию и ругань, которую вы найдёте в этих пьесах (конечно, Арто окончил свои дни в сумасшедшем доме). Эти пьесы точно следуют традиции Театра Абсурда, и профессор, читавший их, вполне могу увидеть некий подлинный талант, а не просто притаившийся порок, который, как мы узнали теперь, имел место быть.
приятно поддамши

(no subject)

Вот, как после этого не любить Галковского?

http://galkovsky.livejournal.com/75946.html

то есть не любить Галковского это запросто, а тексты-то какие бывают замечательные. Даже не тексты, а мини-спектакли, задорные такие. Залюбуюешься, в ладоши захлопаешь. Обсуждать глупо, и обсуждения обычно дурацкие. Ну зачем обсуждать хороший спектакль? Надо хлопать и кричать браво, бис.